Календарь

Программа 2

НЕОПРЕДЕЛЕННЫЕ ЛАНДШАФТЫ

Ландшафты – будь то сельские или городские - постоянно изменяются. Одно и то же дуновение ветерка никогда не коснется дважды одной и той же ветки вишни. Все движется. Но как мы можем зафиксировать эти изменения? Как заснять то, чего завтра больше не будет? Как предугадывать изменения? Видеоарт возвышает реальность на уровень наших мечтаний.

• Camet Norte, Эльза Юстел (Elsa Justel), Аргентина / Франция, 2009, 4'10

Camet Norte – это маленькая деревушка на 1500 жителей, в 490 км к югу от Буэнос-Айреса в Аргентине. Поселенцы, живущие на берегу Атлантического океана, нашли в этом месте полное спокойствия убежище вдали от шумных вихрей мегаполиса. В атмосфере, которая идеально подходит для творческого развития, эти люди красочно и оригинально оформили свои дома.

• Distances (Расстояния), Себастьян Ролло (Sébastien Rollot), Франция, 2009, 26 '

Сюжеты отсняты на островах Ява и Бали. Все началось с желания вновь пережить ощущения и настроение ситуаций, которые случались по пути. Фильм без диалогов. Музыка: Пирс Варнеке.

• Lost landscape (Потерянный пейзаж), Аманда Гутьеррес (Amanda Gutierrez), Мексика, 2010, 5'12

Свет и время являются основными элементами этой анимации. Скалистые горы обрамляют растянутые на минуту слова эмигрантов, живущих и работающих в Центре искусств Банф в Альберте, Канада. Размышления о понятиях «память» и «дома» ведутся на трех различных языках. Штрихи карандаша поднимают целину света и звука, создавая абстрактную метафору значения этих слов. Ландшафты представляют собой обыденное пространство, где люди из Мексики, Перу, Кореи, Китая и Вьетнама находят символические и формальные подобия их собственной родины.

• Cellular actimy: respect for red and green, Нил Ира Нидлман (Neil Ira Needleman), США, 2009, 6'15

Игривые, интенсивные красно-зеленые ритмы радостно подпрыгивают, танцуют, мигают и разрастаются. Недавно отремонтированный теннисный корт, который я обучал танцам при помощи редактирования видео. Или, возможно, это огромная, с жесткими контурами живопись цветового поля, оживающая под моими ногами. (Без звука).

• Sans ciel ni mer (Ни небо, ни море), Лола Б. Дэвар (Lola B. Deswart ), Франция, 2009, 21 '

В какой стране я родилась?
Я стала на путь поиска ответа на этот вопрос, когда собралась снимать фильм в парижском метро, в разгаре своей повседневной жизни, а именно, следуя за передвижной строительной площадкой для замены путей и железнодорожного полотна. Эта тропинка, начинающаяся в туннелях парижской подземки, вывела меня в пучину страхов и рыданий моего внутреннего ребенка-превратившегося-в-мать на воссозданной территории детских воспоминаний.
«Ни небо, ни море» - это кинематографический поезд-призрак, прожигающий различные слои восприятия и символического перестроения, в котором кадры, снятые на пленку Super 8, смешиваются с компьютерными 3D-изображениями.

• Autio (Аутио), Нелли-Ева Райот (Nelly-Eve Rajotte), Квебек, 2010, 6'25

Autio – это путешествие Америкой по пересеченной местности под знаком отпускания, путешествие величайшее и подробное. С точки зрения звука, отпускание – это все, что остается позади нас, все то, что уже прошло, как пейзаж за стеклом движущегося автомобиля. Огромное становится таковым тогда, когда мы жестко соприкасаемся с ним лицом к лицу. Звуки сталкиваются между собой и гуськом отходят в сторону под взором гигантских пейзажей.

• Seasonal Transmutation Suite (Смена времен года), Майк Селона (Mike Celona), США, 2010, 12'30

Серия из четырех коротких видеороликов, сведенных в одно целое, которые показывают сезонные изменения в штате Нью-Йорк – как с человеческой, так и технологической перспектив на макро- и микроуровнях, которые зачастую смешиваются, дублируют и/или дополняют друг друга. Поскольку поток человеческих ощущений под влиянием машин нарастает стремительными темпами, предвиденными разве что научной фантастикой, данный проект пытается инкапсулировать опыт созерцания природного цикла через призму относительного технологично-биологичного равновесия, чтобы оставить его потомкам на случай, если наши роботоподобные отпрыски в процессе своей эволюции решат когда-нибудь отказаться от какого-либо элемента в пользу другого. Из всего этого возникает вопрос: будет ли природная красота иметь смысл в постчеловеческом мире, или мы просто будем наслаждаться им по-новому?