Календар

Програма 2
НЕВИЗНАЧЕНИЙ ЛАНДШАФТ

Ландшафти - чи то сільські, чи міські - постійно змінюються. Один і той самий подих вітерцю ніколи не торкнеться двічі однієї і тієї ж гілки вишні. Все рухається. Але як ми можемо зафіксувати ці зміни? Як за фільмувати те, чого завтра більше не буде? Як передбачити зміни? Відеоарт підносить реальність на рівень наших мрій.

• Camet Norte, Ельза Юстел (Elsa Justel), Аргентина / Франція, 2009, 4'10

Camet Norte - це маленьке село на 1500 жителів, розташоване за 490 км на південь від Буенос-Айреса в Аргентині. Поселенці, які живуть на березі Атлантичного океану, знайшли в цьому місці повний спокою притулок далеко від галасливих вихорів мегаполісу. В атмосфері, яка ідеально підходить для творчого розвитку, ці люди барвисто і оригінально оформили свої будинки.

• Distances (Відстані), Себастьян Ролло (Sébastien Rollot), Франція, 2009, 26'

Сюжети відзнято на островах Ява і Балі. Все почалося з бажання знову пережити відчуття і настрій ситуацій, які траплялися на шляху. Фільм без діалогів. Музика: Пірс Варнеке.

• Lost landscape (Загублений пейзаж), Аманда Гутьєррес (Amanda Gutierrez), Мексика, 2010, 5'12

Світло і час - основні елементи цієї анімації. Скелясті гори обрамляють розтягнуті на хвилину слова емігрантів, які живуть і працюють у Центрі мистецтв Банф в Альберті, Канада. Роздуми про поняття «пам'ять» і «дім» ведуться трьома різними мовами. Штрихи олівця здіймають цілину світла і звуку, створюючи абстрактну метафору значення цих слів. Ландшафти формують буденний простір, де люди з Мексики, Перу, Кореї, Китаю та В'єтнаму знаходять символічну і формальну схожість зі своєю батьківщиною.

• Cellular actimy: respect for red and green, Ніл Іра Нідлман (Neil Ira Needleman), США, 2009, 6'15

Грайливі, інтенсивні червоно-зелені ритми радісно підстрибують, танцюють, блимають і розростаються. Нещодавно реставрований тенісний корт, якого я навчав танцям за допомогою редагування відео. Або, можливо, це величезний, з жорсткими контурами, живопис колірного поля, що оживає під моїми ногами. (Без звуку).

• Sans ciel ni mer (Ні небо, ні море), Лола Б. Девар (Lola B. Deswart), Франція, 2009, 21'

У якій країні я народилася?
Я стала на шлях пошуку відповіді на це запитання, коли зібралася знімати фільм в паризькому метро, у розпалі свого повсякденного життя, а саме, слідуючи за пересувним будівельним майданчиком для заміни колій і залізничного полотна. Ця стежка, що починається в тунелях паризької підземки, вивела мене в безодню страхів і ридань моєї внутрішньої дитини-що-стала-матір’ю на відтвореній території дитячих спогадів.
«Ні небо, ні море» - це кінематографічний поїзд-привид, який прострілює різні шари сприйняття і символічної перебудови, в якому кадри, зняті на плівку Super 8, змішуються з комп'ютерними 3D-зображеннями.

• Autio (Аутіо), Неллі-Єва Райот (Nelly-Eve Rajotte), Квебек, 2010, 6'25

Autio - це подорож Америкою по пересіченій місцевості під знаком відпускання, подорож величезна і докладна. З точки зору звуку, відпускання - це все, що залишається позаду нас, все те, що вже минуло, як пейзаж за склом автомобіля. Величезне стає таким тоді, коли ми жорстко стикаємося з ним віч-на-віч. Звуки зіштовхуються між собою і гусаком відходять убік під поглядами гігантських пейзажів.

• Seasonal Transmutation Suite (Зміна пір року), Майк Селона (Mike Celona), США, 2010, 12'30

Серія з чотирьох коротких відеороликів, зведених в одне ціле, які показують сезонні зміни в штаті Нью-Йорк - як з людської, так і з технологічної перспектив на макро- і мікрорівнях, які часто змішуються, дублюють і / або доповнюють один одного. Оскільки потік людських відчуттів під впливом машин наростає стрімкими темпами, які передбачила хіба що наукова фантастика, цей проект намагається виокремити досвід спостереження за природним циклом через призму відносної технологічно-біологічної рівноваги, щоб залишити його прийдешнім поколінням на випадок, якщо наші роботоподобні нащадки в процесі своєї еволюції вирішать коли-небудь відмовитися від котрогось елемента на користь іншого. З усього цього виникає одне питання: чи буде природна краса мати сенс у постлюдському світі, чи ми просто будемо насолоджуватися ним по-новому?